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分享]空间展示设计经典案例资料免费下载

时间:2019-01-27 06:39:25来源:本站 作者: 点击:
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  空间展示设计的内涵丰富、形式多样,因此空间展示设计是一门综合性很强的设计学科,需要借鉴相关设计学科的知识和理念:环境艺术、视觉传达、舞台美术、工业设计、展示陈列、多媒体设计、建筑设计、广告创意等。但是也许因为展示设计的边缘性太强,令人们忽略了其本质的、独特的内容,以至难以形成明确独立的学科。那么,空间展示设计的立身之本到底是什么?相比较,建筑和环境艺术重在追求空间意境和生活环境,工业设计关注人们的普通生活,视觉传达主要通过二维平面传达信息,多媒体着重于虚拟环境带来的感观刺激。展示设计是在一定的空间和时间内,运用艺术手法传达事物有价值信息的过程。由此可知,空间展示设计的独特之处在于:空间中以视觉为主的信息传达。

  商业规划——商业设计的根基,无论是独立商铺、超级市场、百货店、购物中心,所有的商业空间都要实现它的功能。不同的空间对通道设置、楼层业态安排、平行交通组织、垂直交通组织、公共空间的尺度控制,有着不同的要求。我们的团队在积淀中实现传承和发展。

  商业空间——实现商业空间的功能,除了平面上给予它面积、通道、人流、物流的设计,我们更赋予它生命和主题,使区域氛围更鲜活,功能更强大。我们针对吊顶、地坪、照明、公共区域、公共设施、情景点、休息区等空间区域,办公室装修、造型、材质、照明等手法,实现区域功能的体现和延伸。

  商业格局——实现商业功能,最终组成的核心是商品。不同的商品对其商业格局的要求不尽相同,实现商品陈列,突出商品特点,才能实现功能的转化。在商业空间中,除了顶、地、柱、墙等空间围合要素外,商业空间是否通透、是否丰富、是否大气,都是我们要解决的问题。我们针对不同区域、不同商品,运用整场透视的手法,实现商品陈列和氛围的完美统一。

  展示设计专业是现代社会综合性很强并具备行业特点的专业。设计师应具备丰富的文化素养,有较强的创意、策划、组织与协作能力。应熟练掌握系统设计的方法和技能,把握时代特征及展示专业发展规律,对专业设计所涉及的空间、造型、声光、电等方面具备很强的创造和综合表达能力,同时具备现代科技技术和心理学、人机工程学等相关学科知识。强调环境保护意识,有较强的设计与实施能力。

  商业展示设计所创造的环境是城市景观构成的主要因素,琳琅满目的商场、超市、专卖店、饭店、商务休闲酒吧、迪厅、美容美发厅等,是实现商品交换、满足人类消费需求、体验商品经济的前沿阵地,其五光十色、鳞次栉比的特色,以形、色、声、光组成适应人类各感觉机能的愉悦空间。时至今日,现代商业空间展示设计概括为如下特点:

  商业展示设计要想最大限度地吸引、招徕顾客,就必须充分发挥设计者的创造才能和丰富的想象力,创造出标新立异的审美形象。与此同时,商业展示设计又必须注重审美创造的真实性,即所传达的信息必须准确,不能夸大其词、虚张声势,这也是现代商业展示设计十分关键的问题。否则,不仅会失去信誉,违背职业道德,还会造成消费者心理上的不信任感和憎恶感。美国工商界在其广告信条八则中有五条是有关真实性问题的,即讲求事实,不作引诱,价格确实,不得夸张,诚实推荐等,由此可见一斑。同时,强调商业展示设计的真实性,并不意味着否定表现手法的丰富性。相反,为了激发人们的情感,调动购买欲望,必须重视表现手法的独特性、丰富性和新奇感。

  商品是一定社会生产力和科学技术水平发展的产物。从本质上讲,它体现着历史的演进和人类社会的进步。因此,作为商品与消费者之间信息媒介的展示设计也必然带有鲜明的时代特征。具体地讲,现代商业展示设计就是运用人类社会的先进科学技术和现代化的商业管理手段,利用工业化社会大生产所带来的物质便利条件,通过各种传播媒体的展示,创造出多变的视觉传达效应,来完成属于商业范畴的媒介策划,进而以崭新的商品观念去改变顾客的购物心理,使消费者在展示形式的感化之下,对商品进行有机的选择。实践证明,较为成功的设计往往具有高强度的刺激感或标新立异的形式感,与高技术和现代人生活方式所决定的高情感相适应,从而引起人们的美感。缺乏时代感的设计则缺乏视觉冲击力,因而不易吸引人,不为人们所注意。三、环境观念

  商业展示主要是诉诸于人的视觉、听觉感受,它与人的活动场所――环境有着紧密的联系。同时,它也构成城市人文景观的重要方面,所以,必须充分强调其环境观念。商业展示设计是存在于人――环境这个大系统之中的,因此,在具体设计时必须从整体空间出发进行综合设计。要依据所处环境的色彩、建筑、道路宽窄和气候季节等方面的特点进行综合考虑,这在店面展示、霓虹灯、招贴广告、电子显示广告设计中尤为重要。从整个城市总体规划及环境美的要求出发,应对其设计提出统一的要求和规划,经过系统地规划设计,才能形成琳琅满目的繁荣街景。反之,则会产生杂乱无章的感觉。四、直觉审美效应

  人们对商业展示物的观赏都是在极短的时间内完成的。由此,“最短时间与最大的信息量”便成了现代商业展示设计所要解决的重大课题。心理学研究表明,“直觉”审美效应强调的是瞬间观照,是在以往经验、理智的前提条件下,对事物本质内容的直观把握。这种瞬间观照,是审美客体给予主体刺激所引起的情感反映,使主体在想象的过程中丰富了客体形象,并在其心目中留下了对客体的鲜明感受和强烈印象。

  展示活动所使用的器物是指用以安放、围护、承托、吊挂、张贴展品的器械,如展架、展台、展板、展柜等。现代展示道具设计和选用的原则是:首先,以定型的标准化、系列化为主。以特殊设计为辅;其次,以组合式、拆装式为主,以便于任意组合、变化,方便包装、运输和储存;第三,结构要坚固耐用、加工方便、安全可靠;第四,造型要简洁,色彩要单纯。

  展示道具的造型、色调、规格和尺寸设计或选择,取决于展示环境的风格、尺度、陈列性质、展品特点以及展示空间的色调等因素。随着现代展示活动的普及,越来越多的厂商研制、设计和生产出适合各种展示形式的新颖展示道具,专业生产的标准化产品有逐渐取代传统展示道具的趋势。因此在从事展示设计时,首先应该考虑采用那些具有多种功能和用途的系列化道具,尽是不用或少用专门设计的特殊规格的道具,一方便布展,节约开支。

  在展示设计中,根据不同的展示对象,需要使用各种不同的辅助设施。如服装的展示,有各种服装专用的模特、胸架,衣架等,这些辅助设施或器械除了采用部分标准化的配件组合外,还应该采用根据展示的实际需要,专门设计制作。在这里以展柜为例:

  展柜是保护和突出重要的道具,展柜类通常有立柜(靠墙陈设)、中心立柜(四面玻璃的中心柜)和桌柜(书桌式的平柜,上面附有水平或有坡度的玻璃罩),布景箱等。现在常用的装配式高立柜和中心立柜,垂直与水平构件上有槽沟,可插入玻璃;也有的用弹簧钢卡夹装玻璃,如果放置在墙边,一边可以只装背板,不许安装玻璃。有的高立柜的顶部还可以放置照明灯泡。桌柜通常有平面柜和斜面柜两种,斜面又有单斜面和双斜面之分:单斜面通常靠墙放置,双斜面则放置在展厅中央。桌柜的通常高度是:平面柜的总高为105―120厘米;斜面柜总高为140厘米左右;柜长为120―140厘米;进深70―90厘米;柜内净高20―40厘米。布景箱只供一个方向观看,类似橱柜的和龛橱式大展柜,内部可以设置各种场景,使展品呈现一个“真实”的环境中,使展示更加生动。布景箱一般高度为180―15厘米,或者更高;深度90―150厘米以上,长度可根据实际需要确定。布景箱的背部和顶部两侧应设计成弧形,以造成看见深远的感觉。为保证布景的真实效果,大型布景箱的深度至少应为宽度的1/2以上,在照明的设计上也应有所侧重,以突出展品的效果。

  展示设计的目的是使观众在有限的时空中最有效地接受信息。因此,展示设计就是围绕着如何有效地提高展示活动的效率和质量进行的。除了展示环境本身的设计之外,展示对象陈列形式的设计也是展示设计的重要内容。因此除了研究一般空间设计的基本法则外,研究人在观赏展示对象时是视觉生理和心理过程是展示设计的基本前提。

  展示品的集合将形成多种视觉因素,这些因素在不同程度上对视觉产生影响。人类观察事物的方式具有一定的共性,研究这些共性的特点是我们研究视觉规律的基本出发点。

  近代对视觉心理和艺术心理的研究取得了长足的进步,这些方面的成果被广泛运用到现代展示的设计中。基于在视觉行为方面的共性,展示设计中引人了许多平面构成、立体构成和色彩构成方面的原理,并在展示设计的实践中形成了相对完整的设计原理和法则。

  对直线、曲线、圆形、三角形以及矩形的运用是最基础的设计视觉元素。直线在视觉中是最常见的现象,也是展示设计中运用最广泛的视觉元素之一,使用得当的直线,会具有明确的视觉效果。在展示中应用得当的曲线,能丰富整体效果,创造出富于节奏和韵律的变化效果,改变由单纯直线造成的冷峻、严厉的气氛。从几何学的角度说,圆是一个被连续曲线包围的形状,曲线上各点距与该形状的中心的距离相等。从展示设计的角度来说,圆是非常有用的形状,它既可以是实心的盘状,也可以是空心的圆环。原形的使用,应当使整体的各个局部都能有效地和谐。三角形或菱锥形等形体的运用,可在展示设计中产生更丰富的视觉想象力与对比效果;在构图中,通常将一组不同位置的三角形布置成不对称的三角形组群,以产生丰富而有叙的变化。在展示中的矩形,实际上是两种形态,即长方形和正方形,不同面积、体积的矩形与立方体的有机组合,可造成无数种变化形式。这也是展示实际中最常见的手法之一。

  商业展示设计所需要的功能,不只是仅仅看上去美观,更要考虑对消费者的心理及生理上的积极的影响。现代社会,商业环境更加多样化,消费者的要求也越来越讲究个性化,但是“人”是基本的,我们应该更重视令人身心舒适的环境的设计,用美的、功能性的设计语言来创造现代商业展示空间。

  结束语:目前,我国已加入WTO,市场结构已从“卖方市场”转向“买方市场”,由“以商品为中心”转向“以消费者为中心”阶段。简单而言,过去那种“工厂生产什么就卖什么”的状况,已被“消费者需要什么就卖什么”所取代。在这种新的竞争形式下,谁能够准确把握市场信息,看准消费时尚,谁就能获得顾客的信任,并得以生存发展;反之则不然。

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  展示设计专业是现代社会综合性很强并具备行业特点的专业。设计师应具备丰富的文化素养,有较强的创意、策划、组织与协作能力。应熟练掌握系统设计的方法和技能,把握时代特征及展示专业发展规律,对专业设计所涉及的空间、造型、声光、电等方面具备很强的创造和综合表达能力,同时具备现代科技技术和心理学、人机工程学等相关学科知识。强调环境保护意识,有较强的设计与实施能力。

  塞萨洛尼基的Deloudis 新展厅,坐落在Proxenou Koromila大街,这可是举世闻名的高端家居家饰集中地。这间新展厅可谓是当代与经典、艺术与设计的完美结合,效果让人惊喜不已。整个设计是由Omerta设计工作室完成的。墙壁的主色调是白色和黑色,而哑面地板是灰色的,这种配色突出了独特的空间布局和家具特点。细节之处,例如,标示楼梯旁墙线的黑色有机玻璃,是单独定制的,在入口处稍微有些倾斜。

  黑色建筑在这个陈列着各种家居雕塑摆件的展示厅里到处可见,墙上都是Karl Lagerfield的摄影作品,继续向人们阐释着艺术与设计之间的共生共荣。照明设施是专门处理过的,定制的照明装置在细节上超过了一般商店,让顾客们觉得这好像就是在自己家里,这里的一切都是那么的熟悉。

  Constructions in black are placed throughout the space which serve as bases on which the furniture-sculptures are displayed, while photographs of Karl Lagerfield cover entire walls, continuing the dialogue between art and legendary design. The special care which was awarded to the lighting and the custom made details manage to exceed the limitations of a commercial space and allow the visitor to feel as though they are in a familiar environment, inside a home.

  把设计稿丢给客户,并不是正确的客户演示方式。要使你的设计或提案更容易过稿,还有一些其他的事情要准备。演示非常关键,你需要做好万全应对,让自己感到舒畅、自信,使你的项目(或提案)更容易留下好印象。甚至在你正式开始演示之前,就要弄清楚你到底在演示给谁看?你在做客户演示时,会有哪些人参与?这次演示的目标是什么?了解观众,是制订合适策略的关键。在不同的观众面前,你的演示也需要量体裁衣。面对公司老总和设计团队成员时,演讲风格可能就会不一样。查询这家公司与员工,看看他们在网上的“形象”。这会让你与他们的接触更顺畅,得到一些视觉暗示,有助于你与他们正确产生共鸣。如果想要了解演示稿的设计,可以考虑使用Slides。这件Designmodo的工具有着专业的外观界面,可以通过定制化帮你你打造一份非常棒的演示稿。客户演示中,你还需要思考可能被问及的问题。一定要准备好答案。(记住,有时候最好的答案就是“我会再看一看的。”不要过分承诺弄巧成拙。)这种演示评审会的最高目标,就是将你的设计服务出售给客户。要把自己想象成某件产品的销售员。把你的设计当作一件产品,这样才能将它出售给客户。准备好解释设计的任何方面,回答各种问题——甚至包括你职能范围之外的问题。作为你设计作品的销售员,演说至关重要。客户对这个项目的反馈,与你的演说质量有很大关系。所以需要练习并改善你的演说。记住,在设计方面,“能演示就不要用说的”。即使你手头只有效果图或是草图,你仍然需要可视化地呈现你能为客户做什么。(如果你的演说是为了阐释你所提供的服务,那就一定要从作品集中选出最佳案例。)演说要言简意赅。不必过度解释你做了什么、能做什么。(许多人就在这个环节遇到了麻烦。 )只讲你需要表达的,然后就此打住。在演说中加入一些兴奋点。虽然这类事情气氛通常有点紧张,但尽量不要照着稿子念,或是整场演说都没有抑扬顿挫。你的音调与肢体语言,应当与演示稿的视觉“调调”相吻合。如果它是非正式的,那谈话也要随意。如果它节奏快、令人振奋,演示中也要融入这些情绪来使观众更加投入。

  罗晶老师的主要研究方向在建筑的形式和建筑的空间怎么样?跟它所在的社会政治文化经济等等各个因素相互勾连,怎么样相互的影响,也就是建筑和社会之间到底有着什么样的互相的作用力。讲座选取移民海外的华人做为研究案例,他们离开中国、离开家乡,然后去到了国外的地方,但他们是自愿做出的选择, 他们在海外生活了很久,甚至出生在海外,国外对于他们来说就是第二个家乡,也就是异乡之乡。但这种状态就意味着他们处于一个很边界的状况,也就是他们既有原来家乡的拉扯,又有国外的社会对于它们的各种作用力。所以在这种政治张力非常大的情况下,他们的建筑到底是什么样的?他们如何去设计以及思考他们的空间,他们对这种空间有什么操作?唐人街对于华人来说是非常重要的存在,它为在国外的华人提供了尽可能多的家乡的气氛和物质资源。探讨的话题也聚焦在唐人街这个特殊的地方。全球的唐人街其实非常的像,都有标志性的中国元素:红灯笼、中文的牌坊和招牌,不是很正宗的中国菜,都透露这特殊的气质。这些中国元素的东西,似乎隐约在说一个叫做中国性的问题,但中国性到底是否存在?如果存在的话,它是否就是唐人街的这些元素?那么这些元素在中国国内又是怎么样一个状态?……中国本⼟原来‘纯正’的中国传统由于五四、⽂⾰后被消解殆尽。从这点说来,唐⼈街⽐中国更‘中国’,成为某种‘超中国’。……⼀种超中国性,迪⼠尼式的唐⼈街,逐渐成为了中国形象本⾝……如今,最⼤的唐⼈街要数中国了!侯瀚如,2007中国的设计师们隐隐约约都有一些感觉,就是中国和唐人街之间可能有着相似的地方,有着同根性,但是同时他们在文化上着好像又有些不一样的地方,这些不一样的地方是什么?这让我们反思 这些观念与建筑有什么关系?有很多建筑师抱怨觉得很无力,作品都受到了资本的左右,被甲方牵着鼻子走。 其实当我们摆脱一种精英化的建筑师的视角的时候,当我们把目光看向整个社会的所有的建筑和所有的空间的时候,实际上我们可以看到建筑师或者说建筑在其中起着相当重要的作用。既然空间结构可作为社会结构与关系的具体证明,我们可以说,社会实践与空间实践在形式的层⾯上最为清晰地相互交汇,历史的动⼒及城市的社会与⽂化内容都被镌刻于物理形式和城市本⾝的⽇常⽣活中。罗晶老师的讲座强调作为建筑师或者作为建筑的学者,需要对日常生活进行真实深入的观察,并且从中能够看到我们建筑在整个社会当中起到了不可或缺的作用,它一方面被我们的社会所形塑,那么另一方面呢也会反过来影响我们社会。唐人街可能是个非常特殊的地方,就是它可能是这个世界上最典型的一个,它的整个城市的兴衰完全是根据外界对于他的一个法案,或者说法律的变化来进行的。唐人街的确⽴与巩固也是在这种条件下完成的。华人在特殊的政治背景下处于需要自我隔绝和被整个美国社会的他者隔绝,从而造成了华人移民被边缘化,边缘化之后逐渐就被社会遗忘,被遗忘之后,他们就内部形成了自己的社会结构,也就形成了唐人街这个特殊的地方社会。第一是建造⾃我。比如说公所的建筑和堂的建筑,维多利亚建筑的中式阳台,还有分租合住的经济公寓,很多时候是一种自我的表达或者自我生存的需,同时特殊的中国性的建造,来吸引美国人进行一些商业的消费。唐人街的阳台非常特殊且具有标志性,因为大概在19世纪末到20世纪初,阳台是对于全世界来说都非常特殊的一个存在,因为当时很多文学作品就说说阳台这个地方,你可以站在上面凝视底下来来往往的人,但是这些人却无法跟你接触。它代表着一种上层阶级或者是一种贵族才能够有的生活。阳台在唐人街内实际上是一种阶级分化的体现,而不是一种民族的体现。第二是异托邦的形成固然来源于外部忽视与排斥的条件下离散华⼈内部的⾃主构建,然⽽,其空间结果却在极⼤程度上受到了他者暗暗投射的注意⼒的影响。⼀种均质的、族群性的空间建构,正是全然为族群他者的意识形态服务的。在空间排序的⼿段下,城市的地理分区建⽴了⼀种道德性的距离,唐⼈街成为其所在城市⻢赛克中的⼀块,与其他区域相互接触,却并没有相互渗透。⽽正是通过这种空间秩序,城市对于离散华⼈聚居地的包容成为可能,因为它建⽴了⼀种被掌控的联系,空间成为具有潜在冲突的⾃我与他者之间的中介。在⼀系列⾃我与他者的空间形式的并置当中,权⼒目光的视⽽不⻅或协同形塑了离散华⼈的异托邦,从⽽明确表达出“不⻅”的态度,或投注于纪念性空间,⽽使离散华⼈的⽇常性空间与之接合,微妙地表达出碰触却⼜隔绝的意象。他者的⾃我化与⾃我的他者化空间原型:承载“中国性”社会空间的维多利亚建筑、符号性景观、现代建筑上的中式表⽪。其中有三个方面,就是在主体认同上有三个方面,一个是见到自我,如何去保卫我们的传统,二是他者的目光,主流社会觉得唐人街就是一块均值的大饼,那么还有视而不见以及差异性的目光;最后是自我的他者化,也就是所谓的银河,或者内化的各个部分。这些导致了一系列的空间结果。

  ✦ 在大城市,随着房价的不断上涨,若套型面积过大,总价就会很高,超出普通购房者的购买能力;✦ 国家在2006年提出的关于房地产调控政策的《国六条》中有一条规定:“在新建住宅小区中,90㎡以下的中小套型 必须占全部建筑面积的70%以上”;建筑设计阶段,是决定这些产品好坏的关键性环节,由于户型较小,设计师必须在有限的空间内满足住户对各种使用功能的需求,所以对设计师的挑战也比较大。本专题课程理论和案例相结合,着重于分析我们在设计户型时常常忽视的点和需要关注的点,让你既知道是什么,又知道怎么做。

  顶固logo树 象征两层含义:一、体现生态、时尚、环保的品牌诉求;二、枝繁叶茂的顶固大树预示着产品线的丰盛及顶固经销商的庞大队伍,在以顶固为根基的坚实基础之上,描绘着欣欣向荣的勃然生机。

  绿色条形码 演变思路来源于绿色丛林的一个截面,抽象为绿色的条形码,既体现生态环保又是现代文明的产物,是顶固产品的绿色识别标志。

  以顶固logo树及条形码为依托,演绎定制家居的现代简约与低调奢华的完美结合;使用金属质感与原木柜体相辅相成,将产品呈现在葱郁的温馨丛林之中。每个展示面体现了科技和现代感,充分运用了色彩、造型、灯光和音乐的协调统一。在空间布局上充分考虑人性的尊重,让有限的空间延伸出无限的遐想。唯美的浪漫主张让人重拾回归生命本源的感动,留恋忘返久久回味无穷。

  作为国内首家引进生态概念的家居企业,顶固生态门完美演绎了丛林、树、绿色进家的室内门艺术化高度,完整诠释了绿色低碳的企业社会责任感。整个展厅风格清新怡人,绿色调墙体与生态门融为一体,烘托出每款产品源于自然的低调奢华气质,营造出童话世界的纯真与浪漫。

  以奥斯卡金人雕塑、红地毯、星光熠熠盛典舞台为主导元素。黑色的柱体上,矗立着高大奥斯卡金人为引导,陈列排位的金色圆柱依次排开,金碧辉煌、气势磅礴。将产品很自然地划分为五个板块,分门别类一一呈现。寓意西玛在五金行业的权威地位,与其 “境界至上,定义格局” 的品牌文化相呼应。

  以传统的“卷轴”造型为故事的起点,时间的沉淀和历史的跨越诠释着恒昊在行业里的领头地位。具有现代中式感的三套白色“飘带”,将展示合理分区,完美展示现代中式的空间美感,透过光和影的影射,在变化中,多面且立体之展现。

  恒昊倡导的新中式风格是传统与现代的有机结合,是对传统艺术文化的合理继承与发展,想象点来说是古典穿越时空来到现代的一种设计风格,所以也可以称为穿越时空的玻璃文化。

  随着全球化进程的加快,垃圾处理将是全球关注的焦点,在不远的将来,垃圾危机更会超过能源和粮食危机,成为全人类所面临的最严重的生存问题。

  同时人类对生存环境的需要,使越来越多的国家加入到垃圾治理这场保卫战当中,将垃圾循环再利用,变废为宝;将其转换为能源使用和降低对环境的危害。而作为垃圾处理变废为宝的新兴产业,中国更像一朵含苞待放的花朵,相信她的绽放一定会给我们生活和生存的环境带来别样的芬芳。

  设计理念提倡生命的延续及转换——环保、垃圾再利用的延伸。将展馆布置成为一个既具有专业权威技术,又具有生态气息的艺术馆。

  展厅中采用了大量的多媒体技术展示垃圾再生和循环经济的科学伦理,让观众更加直观的体验业主对环保的用心所在。更展示了迄今为止全国首家垃圾处理展示厅的规范、专业、先进、科技。

  展馆氛围意在营造出一枚显微镜下透视出人体的五脏六腑,每个细胞、每段血液、每个器官都清晰可见,让人好奇、悸动、渴望,情绪随着每一件展品波澜起伏,那种迫切、那种愿意、那种从我做起、从现在开始的社会责任感油然而生……我愿意将如此感受与众人分享,喜悦与感动同在,梦想与现实并存,尽我所能,力所能及,把生活环保的星星之火传播开来,这也是承建此馆创始人的高瞻远瞩和他们的美好愿望。

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